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来源:极速专题汇总_新闻中心网 时间:2020-2-21 0:13:34

  此次展览的标题“美美与共”,点明了中国文化的重要特征在于包容。“聚川非一源”,作为本次展览的总策划,吴为山强调,“中国美术馆要将人类的美的河流汇聚到这里来。这里不仅是中国美术的殿堂,也是可以包容不同的美、不同艺术家风格和不同人类艺术的殿堂”。

  谈到对谈式文学批评,不得不提到陈平原、钱理群、黄子平的《“二十世纪中国文学”三人谈》。20世纪80年代,他们以对谈形式提出了“二十世纪中国文学”的概念:“所谓‘二十世纪中国文学’,就是由上世纪末本世纪初开始的至今仍在继续的一个文学进程,一个由古代中国文学向现代中国文学转变、过渡并最终完成的进程,一个中国文学走向并汇入‘世界文学’总体格局的进程,一个在东西方文化大撞击、大交流中从文学方面(与政治、道德等其他方面一道)形成现代民族意识(包括审美意识)的进程,一个通过语言艺术来折射并表现古老的中华民族及其灵魂在新旧嬗替的大时代中获得新生并崛起的进程。”围绕这一构想,三位学者进行了一系列谈话,分缘起、世界、民族、文化、美感、文体、方法六篇,引起读者广泛关注和讨论。后来,“二十世纪中国文学”这一概念也逐渐为中国现当代文学研究者所接受并使用。但作为补充,编者还在已出版的书籍文献、报刊资料中对相关内容进行挑选、整理、提炼,在娓娓诉说历史的同时关注到了理论层面的内容,给读者留下了甄别与思考的空间,如此慎重与缜密,无疑为此书的质量提供了基本的保障。

  其实,对《红楼梦》后四十回续书作者问题,一直有争议。只不过因为胡适的观点影响太大,给读者留下了“定论”的印象。

  漂泊,是作者40多年人生历程中一道最为醒目的轨迹。高考落榜后,他先后到北京、广州、南京等地谋生,从事过各种营生,如今又将屐痕延伸到了法兰西的土地上。“流浪成了惯性,但始终有一条线索,那就是故乡。”漂泊愈发加深了对故乡的眷念,时间和空间的距离凸显了曾经的美好。那再也回不去的故乡,那美丽而又忧伤的过往,在意念中成为强有力的抚慰,仿佛祖母慈爱的笑容和温暖的手掌。它们是那样温柔,足以抵抗现实的粗粝,安慰焦灼的心灵。“岁月会把苦难的一切柔化和过滤”,甚至一些不堪的往事,被时光淘洗后,也变成了一种审美的观照,散发出隽永的意味。这让人想到普希金那几行著名的诗句:“一切都是瞬息,一切都将会过去,而那过去了的,就会成为亲切的回忆”。

  西汉末期,出现了谶纬之学。谶纬家流于术士,学术背景复杂,学术修养参差不齐,对于古乐的解释出现了通俗化、神秘化的倾向。《乐动声仪》谓:“《韶》之为乐,则穆穆荡荡,温润以和,似南风之至,万物壮长。”《乐记》释《韶》为“继”,《乐动声仪》说:“舜继尧之后,循行其道,故曰《箫韶》。”宋均在注《箫韶》时,充满了随意性,“箫之言肃,舜时民乐其肃敬,而纪尧道,故谓之《箫韶》”,完全做到了通俗化。至于黄帝乐《咸池》,宋均说:“咸,皆也。池,音施。道施于民,故曰咸池。池取无所浸,德润万物,故定以为乐名。”纬书的阐释与特定的具体人物相联系,做到了具象化、历史化,晓畅明白,浅显易懂,其伦理教化意义远大于经学阐释的意义。推而广之,文献上有记载的古代帝王,基本上都有了自己的音乐。《孝经援神契》载:“伏羲乐名《扶来》,亦曰《立本》。神农乐名《扶持》,亦曰《下谋》。  要完成这样巨幅的画作,在哪里画甚至都成了问题。梁连生好不容易找到了一个空旷的会议室,他把11张丈八规格的宣纸拼接成需要的尺寸,然后连续15天闭门谢客,夜以继日地画了起来。

  此次展览中的国际版画艺术板块汇集了凯绥·珂勒惠支、葛饰北斋等知名艺术家的作品,试图呈现流动、共建、开放的艺术景观。作品类型丰富,涵盖木版画、石版画、铜版画、麻胶版画、丝网版画等媒材。其中备受鲁迅推崇的德国女版画家珂勒惠支的《面朝右侧自画像》,结合了质朴的现实主义与奔放的表现主义风格。珂勒惠支的作品中渗透着浓郁的人文情怀,对生与死、悲与喜、战争与和平,尤其是对母爱及生命中闪烁着爱之光芒的瞬间,刻画得入木三分。苏联时期的版画则以现实主义手法表现历史图景,描绘自然风光、工业生产场景及历史名人的作品体现出属于那个时代的别样风貌。

编辑:雾生司

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