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人物动态结构

来源:极速专题汇总_新闻中心网 时间:2020-2-20 20:37:6

顾文艳小说《帝木》中的主人公沉溺于青年女性抽象的思考与爱情之中,而大头马的小说《赛洛西宾25》是本期幻想元素最多的作品,作者任由想象驰骋,在现实中另构出一片荒诞的茂野,那里的人因为一种神奇的药物改变了人生轨迹,也引起了社会局部混乱。

在斯坦东的翻译出版的前后,英国议会从1810年到1818年左右进行大辩论,讨论英国是不是应该将缺乏体系和“现代理性”的刑法简化和法典化。英国刑法制度当时由很多刑事案例和一些议会因特定事件通过的法案(statutes)构成,但它没有刑法典,现在也没有。它不像中国当时有《大清律例》这样一个几乎适用于全国的成文法典。而英国司法制度的复杂、臃肿和司法判决及定刑时的随意性被改革派大肆批判。英国刑罚的残酷和血腥是出了名的,所以英国刑法又称血腥法典(Bloody Code)。当时英国议会内外都在辩论是否要改革刑法,使之现代化。囧囧有妖的第一本小说是当时流行的穿越题材,写了二三十万字。虽说“万事开头难”,但热爱写作的她不觉得艰难也不觉得累,非常享受将脑中盘旋已久的幻想转化为文字一行行输出的感觉。不过当时网文行业尚未实行收费制,所以囧囧没从这本小说里赚到一分钱。她的第一部收费小说则是《总有一天你会喜欢我》,这个青梅竹马的“女追男”故事让她迅速蹿红,开始跻身人气作者之列,她也将其视为自己职业生涯的正式起点。“写这本书的时候,是我灵感全盛的时期。虽然当时还挺稚嫩的,但很多东西现在回过头去看仍然觉得很好,如果现在让我再写一遍,我是没法写出那样的小说了。”囧囧的脸上浮现出怀念的神色。刚开始写书时,囧囧的精力比较充沛,灵感也源源不断,生活中的小细节就能让她迸发出新的灵感。然而在都市言情的大框架下,囧囧发现自己很快写尽了常见的题材,再写就只会自我重复。于是在大概一年的时间里,囧囧没有写书,因为感觉写什么都不对,写什么都没有感觉。也正是那段时间,她开始考虑转型,不再将小说的重点放在虐来虐去的感情线上,而是由虐转甜,在平顺甜蜜的感情基础上,将小说的格局拉得更大,开始侧重于描写角色的事业线。这促使她能够在小说中进行更多的尝试,探索更丰富的可能性。如此这般,作品的篇幅也大为扩张,从过去的百万字不到增加到200万字左右。“而且很多人说年纪越大,就越想看一些撒糖的,齁甜齁甜的东西,我觉得我也是这样。”囧囧补充道。

张:你们的调查成果如何?

中国已经承担着全球领导者的角色了。中国投资在欧洲也有巨大外交和文化方面的影响。我在黎巴嫩都见到了中国维和部队,有200多个军人,他们帮助当地 “扫雷排爆”,我和这些军人聊天,他们很受当地人欢迎。再比如,我在我悉尼的家里,厨房里就能看到CGTN,中国的电视节目。

然后我就在上海做田野,也很幸运地找到了一批1900年出生的女权主义者,做了很多口述、访谈。她们都是五四女权运动的积极分子,有的参加了共产党,有的参加了国民党,有的无党派,一直做独立的女权活动。我的博士论文《五四女性:口述与文本的历史》1999年由加利福尼亚大学出版社出版,现在网上有中文的版本。后来我又追踪了那批参加了共产党的女权主义者,来看1949年以后她们做了什么。 因为连着写了几本书,国际学界就把我作为中国女权运动历史的专家了。中国现在的知识界,包括现在的女权主义者,她们也不知道自己的前辈做的一些事,所以我要为年轻一代的女权主义者把中国女权主义运动的历史梳理出来,年轻人当然很有创意很勇敢,但如果没有历史观,有时候会自高自大,做了一点什么就觉得开创了新纪元。我们不能抹杀前人,作为妇女史学者的责任就是要把被历史遮蔽的这些历史人物挖掘出来。很多人在历史上是有很大贡献的,但是没被历史记住,实际发生的历史和我们读到的历史是两码事,因为以往历史的书写主要是由男性掌控的,女性不参加知识生产。 把这些历史上的女权主义者挖掘出来,你就重新阐释了历史,就能让人们看到这一百年来女权主义极大地改变了中国社会。我书中对著名的“休斯夫人号”事件的研究,虽然关注的重点是一个涉外案件,但它的分析则是建立在对从明末到清朝第二次鸦片战争之间几十个中外司法和外交纠纷案件进行仔细梳理的基础之上。限于篇幅,对大部分仔细研究过的纠纷和事件也只能在脚注中提及而已。本来可以将这几十个案例的分析放在一块写一本书,那样会节省很多精力和时间(可能我今后几年内会写这本书)。但我当时更感兴趣的是全球微观史研究,以“休斯夫人号”事件作为一个窗口,来纵向和横向剖析现代史学和所谓原始档案资料是如何相互影响和构建的。这里面有几层关系,首先,在帝国和帝国主义时期,主流话语 (dominant discourse)怎么影响了历史资料和文献的形成和解读。然后,历史资料和话语体系又是怎么影响近现代历史学的发展过程。

张:这一年的学习是直接深入到基层,就住到老百姓家里去?

编辑:熊商臣

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